Николай Ридный. Больше флагов. 2015© Richard ZazworkaКураторы неоднократно отмечали, что не считают нужным превращать биеннале в площадку биполярного противостояния России и Украины. Исчерпывающим комментарием к войнам памяти, сопровождающимся реституцией или реапроприацией исторических фигур, стала инсталляция Горана Джорджевича, который 70 лет спустя (в 1985 году) после «Последней футуристической выставки картин 0,10» в Петербурге сделал ее реплику в белградской квартире. Инсталляция Джорджевича в Киеве переводит разговор о фигуре Малевича из замкнутого пространства спора о его принадлежности к той или иной культуре в широкий контекст концептуальных методологий конца XX века. Горан Джорджевич отказывается от своего авторства и подписывает работу именем Малевича, чем ставит в тупик авторов каталогов, гидов к выставкам, музейщиков и менеджеров коллекций. Когда сотрудники немецкой транспортной компании увидели в описании контейнера имя Казимира Малевича, они решили перестраховаться и отправить работу в Киев с дополнительным сопровождающим, который бы обеспечивал непрерывный контроль над условиями транспортировки бесценного груза.
