© Алексей ГущинНемецкий экспат Андреас Мерц-Райков, в прошлом ассистент Франка Касторфа, продолжает свое триумфальное режиссерское шествие по регионам России — при том что в столицах многие о нем не слыхивали. Брехтианец Мерц берет сценарий Ларса фон Триера — и снимает слой за слоем, шелушит, как луковицу. Тут нет ни пышных метафизических намеков, которыми так богат Триер, ни ловушек эмоциональной манипуляции. История про кроткую Грейс и неблагодарных жителей Догвилля редуцируется до социального очерка — и, потеряв в эффектности, приобретает в аналитических свойствах. Горькая теорема о несовершенстве человеческой натуры в спектакле пермского «Театра-Театра» неожиданно приобретает еще один смысловой призвук. Грейс (прима труппы Ирина Максимкина) выходит к публике в концертном платье, а в кульминационный момент спектакля адресует зрителю песню. Подспудный, непроговоренный сюжет спектакля — вечный конфликт артиста и толпы.
