Павильон межотраслевых выставок на ВДНХ. 1970-еПосле начала борьбы с излишествами, с 1959 года, на выставке стали появляться павильоны, выполненные из стекла, готовых сборных деталей, с ориентацией на мировые стандарты, представленные еще довоенными классиками Запада — Людвигом Мисом ван дер Роэ, Ле Корбюзье и др. После утомительной гипсовой лепнины на фасадах архитектура могла говорить присущим ей языком абстракций — пространства, геометрии, цвета и света.
Одним из наиболее известных примеров советского архитектурного модернизма является так называемый монреальский павильон. Павильон СССР с международной выставки в Монреале 1967 года (гл. арх. М.В. Посохин) был перевезен на выставку в конце 1960-х как знаковое сооружение нового времени. Интересно его внутреннее устройство: огромное пространство разворачивалось не только по горизонтали, но и по вертикали. Оно поделено на три яруса, которые олицетворяли три стихии XX века — океан, землю, космос. Стремление к сплошному остеклению, легкости и прозрачности архитектуры было так сильно, что порой не учитывались условия экспозиции. В монреальском павильоне, например, часть пространства приходилось занавешивать от солнечных лучей для оптимальных условий осмотра объектов.
Фасады конца 1950-х — 1980-х годов на месте национальных павильонов 1939–1954 гг.Строительство современных павильонов продолжалось все годы советской власти, последний был построен в середине 1980-х (павильон «Профсоюзы», арх. В.С. Кубасов, 1985—1986). Новые павильоны, появившиеся после 1954 года, представляли собой примечательные образцы позднего модернизма, а советские архитекторы вернулись в русло общемировых процессов. Однако двадцатилетний разрыв в творческой практике сыграл свою роль: азарт мирового лидерства русского авангарда, который сопутствовал созданию первых проектов выставки 1935—1939 годов, был потерян.
