© «Москино»В соседстве с прочими фильмами, очевидно подвергающими сомнению органическую слаженность кинообраза, новый фильм Хон Сан Су смотрится странно. С чего бы условной мелодраме из жизни говорливых южнокорейцев быть в одной программе с видеоэссе и структурным кино? И все же включение очередной работы Хона в число экспериментальных фильмов мотивировано не только желанием кураторов показать ее наибольшему числу зрителей до официального выхода в прокат.
Если лейтмотивом программы стал вопрос о подлинности отснятых пленок, то операцией, на которой основаны эти сомнения, безусловно, является монтаж — препарирующий фрагменты и создающий из них мнимую целостность фильма. И Хон Сан Су, меняющий масштаб монтажных процедур, оказывается чуть ли не самым радикальным экспериментатором. Отказываясь играть с порядком сцен внутри отдельного фильма, режиссер сам фильм сводит до положения фрагмента — внутри фильмографии.
Тот, кто уже знаком с другими работами Хона, знает: по-настоящему суть его метода раскрывается только на длинной дистанции. И преданному зрителю «Женщина, которая убежала» сообщит несколько новых мелочей, нежно приобняв при этом за плечи — как друг после долгой разлуки. А тот, кто не смотрел других работ Хона, наверняка почувствует в этом необходимость: нужно же разобраться, отчего всех так будоражит новая прическа Ким Мин Хи и где обитает оставшийся за кадром муж, от которого она временно (или навсегда?) сбежала к подругам.
